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莫言:“我跟羊城晚报 渊源很深”

莫言:“我跟羊城晚报 渊源很深”

□莫 言

看“花地”是阅读生活的重要部分

非常高兴能够获得2019年花地文学奖的“年度作家”奖项。

我相信你们在把这个奖项颁给我之前,肯定也进行了非常热烈地讨论。我想,你们一定在想:要不要鼓励一下莫言?鼓励一下他,既是对他过去的文学创作的成绩的一种肯定,也希望他在将来还能够继续写作。

我深深地感受到了你们对我的鼓励。不能亲自来领取这个年度作家奖,我非常的遗憾,也非常的感谢!

我跟羊城晚报渊源很深,我免费阅读了差不多有十年的羊城晚报,也深深地感受到了这家报纸跟其他一些报纸不同的地方。一拿到报纸,一掀开报纸,就感觉到一种浓厚的来自南国的气息。我们羊城晚报的花地副刊也办了许多年,发表了大量的优秀的作品。所以,看羊城晚报的副刊,也是那几年我的阅读生活的一个重要的构成部分。

从小对广州充满梦幻般的想象

为什么要提到羊城晚报、提到广州?这实际上也跟我的文学道路有密切的关系。我记得我在上小学三年级的时候,偷偷地阅读了一本我二哥带回家的书,那就是欧阳山先生写的《三家巷》。这本书让我入迷,给我留下的印象非常的深刻,读这本书也经过了很多的艰难,因为我二哥他不愿意让我看这本书,所以他不断地变换藏《三家巷》的地点,但每次我都能够找到它。我曾经在一篇散文里面说了这个童年读书当中的一些记忆,其中就包括《三家巷》给我留下的记忆。

那么,现在我回头来想,为什么这本书让我如此地入迷,就在于这本书浓厚的独特的个性、地域性。因为北方的作家,他是写不出像《三家巷》这样的小说来的。所以读这本《三家巷》的时候,尽管我没有去过广州,尽管我没踏上过广州的土地、广东的土地,但仿佛对这个地方非常的熟悉。

我记得我是1989年的秋天第一次到广州的,之前对广州充满了一种梦幻般的想象,这种想象依赖的材料,这种想象的基础,就是建立在童年时期对《三家巷》这本书的阅读当中的:石头的街巷、连绵的雨、闷热的夏季,还有珠江里滚滚的流水,以及女人穿的那种木头拖鞋、男人穿的大汗衫,以及广州人吃的食品……

所以我们到广州之前已经感觉对广州很熟悉,但当我第一次到了广州,却感觉到有点失望,一方面是我通过小说所想象的广州没有那么现代化,没有那么多的高楼大厦,也没有那么多的人,而是一个非常宁静、非常美丽的、比我们的县城略大一点的这么一个地方,但是结果发现广州是一个庞大的城市。

新背景下写作仍需要具有地域性

说这些主要就是想表述我的一个基本观点,就是任何一个作家的写作都是必须具有地方性、地域性,任何一个作家的写作都必须依赖着他所熟悉的地区、地域的生活。欧阳山先生他是不是广州人我不知道,但我相信他应该是个南方人,他一定对广州非常了解,所以他才能写得那么真切。后来我尽管也多次到过广州,但让我拿起笔来写这个地方,我会感觉到非常的困难。因为我的童年记忆不在这里,我最早的跟文学相关的生活经验不是建立在这个地方。

但是,随着社会的发展,随着经济的一体化,随着交通的日益便利,现在一个中国人要走遍全国各地,不是一件什么特别困难的事情,甚至要走遍世界上主要的一些国家也是可以实现的。那么,在这样一种新的背景下,文学创作需不需要这种地域性?作家还需不需要利用自己的这种熟悉的乡土资源,来作为这些文学的起点?

我觉得还是需要的。尽管时代发展和变化,但是乡土总还是存在着的。每个作家总还是有故乡的,当然这个故乡已经达到了扩展的乡土的内涵,跟我们过去的乡土不一样了。我们所记忆当中的一些具体的物质条件已经发生了巨大的变化,现在无论是北至黑龙江,还是在南方五指山下的乡村,有很多经验是相同的,比如建立在手机、电视、网络之上的这些经验都是相同的,但它们各自依然还有很多独特的地方,比如,白山黑水和蕉风椰雨还是有非常鲜明的区别,这依然需要我们作家给予重视,也需要我们在作品里面予以特别的渲染和表现。

要有一种“大乡土概念”

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